Claude Monet: retrospettiva al Gran Palais di Parigi (e una lotta tra Davide e Golia) | di Simone Verde

«È la mostra più importante di Claude Monet». Così Guy Cogeval, curatore dell’immensa esposizione sul maestro e fondatore dell’impressionismo che (dal 22 settembre 2010  al 24 gennaio 2011) sta mettendo in fila decine di migliaia di turisti e amatori al Grand Palais di Parigi. Evento colossale che apre il nuovo anno, cui hanno partecipato tra i più importanti musei del mondo: dalla Gare d’Orsay dall’altra parte della Senna, all’Eremitage di San Pietroburgo, all’Art Institute di Chicago che degli impressionisti ha un importante fondo dovuto all’amore per l’arte dell’allora nascente borghesia industriale americana.

Muri verdi acqua o rosso vermiglio, grandi tele in cui perdersi come nella luce abbacinante del sole restituita dal pittore quale la scienza di allora l’aveva scoperta: composta di chiazze cromatiche diverse. Una mostra che ambisce a esser perfetta, all’insegna di quel matrimonio precoce tra arte e modernità industriale che ha regalato alla storia le ore spensierate e positive dei suoi nuovi protagonisti.

I presupposti per il capolavoro espositivo della rentrée c’erano tutti: centotrenta tele, un curatissimo allestimento e l’accanimento di organizzatori e curatori. E invece no, per colpa di un piccolo direttore di un minuscolo quanto raffinatissimo museo che ha saputo opporsi alla macchina commerciale dell’evento. Se non mancano le ninfee, se non manca il celebre ritratto del Port du Havre, effet de nuit del 1873, infatti, manca forse il quadro feticcio più importante, quell’Impression, soleil levant che, dopo le dichiarazioni sarcastiche di un critico malevolo, Louis Leroy, avrebbe dato il nome al movimento. «Impressione, certo, perché ne sono rimasto impressionato. Un disegno preparatorio è più finito di questo quadro», avrebbe detto Leroy non cogliendo la ricerca di una pittura che cercava di rispondere alla fotografia nascente, rappresentando le cose come sono e non come appaiono.

Autore del vulnus, Jacques Taddei, direttore del museo Marmottan di Parigi, da un lato giustamente timoroso di vedere svuotate le proprie sale nel periodo della mostra, e dall’altro sperando in un aumento delle visite indotte dal grande evento non molto distante.

E così, mentre il Grand Palais, enorme supermercato dell’arte, correva ai ripari temendo di perdere pubblico e incassi, Taddei lanciava soddisfatto: «È stata una guerra tra Davide e Golia. E come ci insegna la storia non sempre vince Golia».