Bracha Lichtenberg Ettinger si dimette dal comitato di ricerca di documenta16, composto da sei rinomati esperti internazionali di arte contemporanea; oltre a Bracha Lichtenberg Ettinger: Gong Yan, Ranjit Hoskoté, Simon Njami, Kathrin Rhomberg, María Inés Rodríguez, tutti incaricati di selezionare la direzione artistica della 16a edizione (2027) di documenta.
Venerdì scorso (10 novembre 2023) l’artista, filosofo, psicoanalista e teorico israeliano ha motivato la sua decisione in una lettera indirizzata a tutti coloro che sono coinvolti nell’attuale situazione in Medio Oriente.
Nella sua dichiarazione di dimissioni ha sottolineato che la sua mossa non ha alcun legame con l’attuale dibattito su Ranjit Hoskoté, scrittore, teorico della cultura, critico d’arte e curatore dimessosi perché criticato a causa della sua firma sulla dichiarazione contro il consolato generale di Israele, dell’evento di Mumbai sull’Hindutva e il sionismo (datato 26 agosto 2019) e per il suo riferimento al BDS e il suo contenuto antisemita, pur avendo, successivamente, chiarito, a documenta e al Museum Fridericianum gGmbH. in intense discussioni, di respingere gli obiettivi del BDS e di non sostenere il movimento.
Già confermate le accuse di antisemitismo nel rapporto stilato da un comitato di sette esperti a riguardo di alcune opere esposte a Kassel lo scorso anno – documenta 15 è stata curata da ruangrupa, collettivo di artisti indonesiani –, e che, secondo i saggi, veicolavano “affermazioni che possono o devono essere interpretate come antisemite”. Ora questa nuova tempesta si abbatte su documenta.
Bracha Lichtenberg Ettinger, nelle motivazioni della sua decisione dimissionaria, fa riferimento alle difficoltà che le causerà contribuire al lavoro del comitato di ricerca dopo il 7 ottobre 2023 e l’inizio del terrorismo di Hamas in Israele.
In questo contesto aveva precedentemente chiesto l’interruzione del processo di ricerca, che – dopo aver discusso con tutti i membri della commissione di ricerca e le altre parti coinvolte – non è stato attuato in quel momento a causa del processo di ricerca molto avanzato. Subito dopo le dimissioni la GmbH ha presentato ulteriori offerte di dialogo.
Andreas Hoffmann, Amministratore delegato di documenta e Museum Fridericianum gGmbH sottolinea:
“Dopo aver ricevuto la lettera di Bracha Lichtenberg Ettinger, documenta e Museum Fridericianum gGmbH hanno cercato di mettersi in contatto per esplorare la possibilità che l’artista ritornasse nel comitato di ricerca. Poche ore dopo, però, la sua decisione è diventata pubblica.
Comprendiamo pienamente le vostre azioni e argomentazioni decisive e desideriamo esprimere le nostre condoglianze.
Ringraziamo Bracha Lichtenberg Ettinger per la sua disponibilità a sostenerci in questi tempi difficili e rispettiamo la sua decisione di ritirarsi dal processo in considerazione della realtà del terrorismo in Israele e degli ostacoli e delle domande che ne derivano”.
Ciò che questo sviluppo significherà per l’ulteriore processo del comitato di ricerca in termini di calendario e composizione è attualmente oggetto di un’intensa discussione tra gli azionisti, il consiglio di sorveglianza, la società senza scopo di lucro e i soggetti coinvolti nel comitato di ricerca.
La lettera di dimissioni di Bracha Lichtenberg Ettinger così esprime:
“Cari colleghi,
con la presente mi dimetto formalmente dal comitato di ricerca di Documenta16 e spero e mi auguro che sceglierete insieme il miglior candidato.
Recentemente, in due email a tutti voi, ho chiesto di rallentare il processo.
Il mondo dell’arte come lo vedevamo è crollato e frammentato, ho scritto, aggiungendo: cosa può contribuire l’arte ai nostri tempi bui? La questione del significato dell’essere umano è strettamente legata al significato dell’arte.
Gli artisti non esistono come accessori decorativi per la politica. La funzione dell’arte non è estetizzare le idee politiche (W. Benjamin), ho scritto, poi ho citato Paul Celan e ho continuato con queste righe dei Salmi che esprimono la mia paura:
L’abisso chiama l’abisso.
E il mio cuore è uno spazio ferito.
Le parole e le metafore non sanguinano, ho scritto, ma il loro impatto può far sanguinare.
La situazione in Medio Oriente è tragica sotto tutti i punti di vista. Civili innocenti hanno sofferto e sono morti, e il mio cuore piange per ogni morte da tutte le parti. Ogni vita è preziosa.
Vi avevo informato che non avrei potuto partecipare all’ultimo incontro (12/13 ottobre). Gli incontri si sono svolti anche se non ho potuto essere presente di persona a causa dei voli cancellati, ma ho partecipato tramite Zoom, come paralizzato sotto i razzi. Durante il nostro pranzo e le nostre pause caffè, pochi giorni dopo il massacro di Hamas che diede inizio alla tragica guerra, i dettagli del massacro di Hamas e del rapimento di civili, donne e civili israeliani balenarono sul mio schermo trasmesso.
Abbiamo tempo – ho scritto – possiamo adattare la procedura, cambiare il programma, lasciare che la sofferenza e il tormento si manifestino. Possiamo prenderci il nostro tempo, ho suggerito,
È ora di lamentarsi, Kaddish.
È tempo di lamentarsi, Stabat mater dolorosa O quam tristis et afflícta fuit illa benedícta, mater.
È tempo di fermarsi, riflettere e concentrarsi nuovamente su nuove visioni e riflettere sulla possibilità di affrontare la dimensione dell’arte, ho scritto.
L’idea di ritardare e rinviare il prossimo incontro è stata respinta da Andreas per vari motivi procedurali, che ovviamente comprendo perfettamente.
La futura Documenta è stata nella mia mente ininterrottamente negli ultimi sette mesi. Abbiamo lavorato tutti duramente. Purtroppo oggi sento di non poter più contribuire a questo processo”.
Con una Laurea in Storia dell'Arte, è Storica e Critica d’arte, curatrice di mostre, organizzatrice di eventi culturali, docente e professionista di settore con una spiccata propensione alla divulgazione tramite convegni, giornate di studio, master, articoli, mostre e Residenze, direzioni di programmi culturali, l’insegnamento, video online e attraverso la presenza attiva su più media e i Social. Ha scritto sui quotidiani "Paese Sera", "Liberazione", il settimanale "Liberazione della Domenica", più saltuariamente su altri quotidiani ("Il Manifesto", "Gli Altri"), su periodici e webmagazine; ha curato centinaia di mostre in musei, gallerie e spazi alternativi, occupandosi, già negli anni Novanta, di contaminazione linguistica, di Arte e artisti protagonisti della sperimentazione anni Sessanta a Roma, di Street Art, di Fotografia, di artisti emergenti e di produzione meno mainstream. Ha redatto e scritto centinaia di cataloghi d’arte e saggi in altri libri e pubblicazioni: tutte attività che svolge tutt’ora. E' stato membro della Commissione DIVAG-Divulgazione e Valorizzazione Arte Giovane per conto della Soprintendenza Speciale PSAE e Polo Museale Romano e Art Curator dell'area dell'Arte Visiva Contemporanea presso il MUSAP - Museo e Fondazione Arazzeria di Penne (Pescara), per il quale ha curato alcune mostre al MACRO Roma e in altri spazi pubblici (2017 e 2018). È cofondatrice di AntiVirus Gallery, archivio fotografico e laboratorio di idee e di progetti afferente al rapporto tra Territorio e Fotografia dal respiro internazionale e in continuo aggiornamento ed è cofondatrice di "art a part of cult(ure)” di cui è anche Caporedattore.
