Un corridoio, il non-luogo per eccellenza, alcuni ventilatori in acciaio di diversa altezza e una poltrona bordeaux su cui una donna è laconicamente adagiata e persa nei suoi pensieri mentre il pubblico entra in sala.
Questi gli ingredienti iniziali di Penelope, monologo scritto e diretto Martina Badiluzzi e interpretato da Federica Carruba Toscano per una produzione di Oscenica, in coproduzione con Romaeuropa Festival, Primavera dei Teatri, Scena Verticale, Pergine Festival e con il supporto di La Corte Ospitale, Carrozzerie n.o.t. e Teatro Biblioteca Quarticciolo che in questi giorni ha ospitato la piéce che ha debuttato al Romaeuropa Festival riscuotendo grande successo.
Protagonista e voce narrante è Penelope, una donna rimasta ormai sola e sottoposta alle intemperie del tempo che conosce se stessa e la propria intelligenza. Protagoniste dello spettacolo sono anche, però, innegabilmente l’attesa e l’assenza, quella degli affetti e di un interlocutore.
Ma – come si chiede Badiluzzi nelle note di regia, «l’attesa di Penelope – la sua resistenza non violenta di cosa ci parla? Perché ci parla in questo momento? Cosa le sta insegnando la compagnia di se stessa? Penelope non è la fotografia al negativo dell’eroico Ulisse, c’è nella sua resistenza qualcosa di vitale e profondo, la sua Odissea è smarrirsi, non in mare ma nel suo inconscio, un’immersione spaventosa nelle sue paure e nei suoi ricordi, un viaggio che le restituirà una donna matura, in contatto coi propri desideri e sentimenti».
Penelope è una donna che aspetta il ritorno di un uomo dalla guerra, aspetta Ulisse e il suo è il monologo di una donna sola e inascoltata che parte dall’Odissea ma che in realtà parla a noi e al nostro presente essendo lei stessa una donna così antica, eppure dalle istanze modernissime.
I ventilatori, che girano lenti giocando con le luci di scena, le danno ristoro dall’afa insopportabile e dal persistente odore di bruciato del fumo della guerra che imperversa all’esterno mentre, seduta sulla sua poltrona di pelle, racconta.
Racconta di una cena a due, al ritorno dalla guerra di Ulisse, immaginata nei dettagli in un ristorante vista mare in cui emergono pian piano aneddoti ed episodi dell’infanzia con più o meno velati riferimenti appartenenti al mito.
Nel testo, infatti, frutto di uno studio approfondito dell’opera omerica, emergono più volte riferimenti a brani più o meno noti dell’Odissea dal sacrificio di Ifigenia ai “banchetti” umani di Polifemo passando per il rapporto con i Proci che insidiano la regina che attende il suo eroe trasformati nei componenti di una tifoseria calcistica.
Con questo spettacolo – dopo The making of Anastasia, che vedeva in scena sempre Federica Carruba Toscano, e si è aggiudicato la vittoria del bando Biennale College under 30 debuttando alla Biennale di Venezia – la regista Martina Badiluzzi continua a indagare l’universo femminile contemporaneo, intessendo un legame concettuale con storie di donne del passato che contengono nella loro essenza più intima l’urgenza dell’attuale.
Federica Carruba Toscano entra totalmente nel personaggio, diventa a pieno Penelope e ce ne trasferisce il desiderio e la fisicità che passa anche e soprattutto per la bocca. «La bocca – si legge nelle note di regia – è la porta del corpo e della mente che dà sul mondo esterno. È il luogo da cui entra il cibo, da cui escono le parole. È frontiera, è limite. Ed è sulle labbra di un’attrice che prende corpo questa voce, questa donna, questo canto».
Tra le pietanze consumate durante la cena con Ulisse c’è anche una testa d’agnello che, dopo una iniziale esitazione, la protagonista mangia cominciando proprio dalla lingua sentendo improvvisamente, proprio partendo dalla bocca, decine di lingue che le danzano in corpo.
Richiamo oltre al gusto anche e soprattutto di chiara matrice erotica. Quella stessa carica erotica e quel desiderio atavico nei confronti di Ulisse, da lasciar esplodere al suo ritorno, che, giorno dopo giorno, Penelope teme di perdere e di riconoscersi disperatamente sola in quel silenzio – evidenziato dall’allestimento e dal disegno luci di Fabrizio Cicero oltre che dal design del suono curato da Samuele Cestola – dello spazio vuoto che è il preludio all’eco che una voce solitaria può generare.
In questo deserto, la voce di Penelope riecheggia nello spazio scenico. Piastre e microfoni amplificano e creano eco della voce della performer come in un coro, in un dialogo a tratti apparentemente frutto della sua immaginazione.
Uno sparpagliarsi di voce e dei pensieri – che interpella e riguarda tutte le donne – «che è necessario alla protagonista per potersi ascoltare in terza persona, per oggettivare il racconto e non naufragarci dentro.
Attorno a questa donna è il vuoto, l’assenza degli affetti e di un interlocutore, Ulisse non c’è, è andato alla guerra con gli uomini e non è tornato. Penelope si inscrive in questo vuoto, in questo noioso ripetersi della Storia e delle dinamiche relazionali».
Classe 1987. Romana di nascita, siciliana d’origine e napoletana d’adozione. Giornalista professionista, comunicatrice e redattrice freelance. Da sempre appassionata di (inter)culture, musica, web, lingue, linguaggi e parole. Dopo gli studi classici si laurea in Lingue e comunicazione internazionale e in seguito, presso l’università “La Sapienza” di Roma, si specializza in giornalismo laureandosi con una tesi d’inchiesta sul giornalismo in terra di camorra. Ha poi conseguito un master in Giornalismo (biennio 2017 – 2019) presso l’Università Suor Orsola Benincasa di Napoli. Giornalista per caso e per passione, ufficio stampa e social media manager per festival, eventi ed associazioni in particolare in ambito culturale e teatrale oltre che per Europride 2011, Trame – Festival dei libri sulle mafie e per Save the Children Italia (2022). Collabora con diverse testate occupandosi in particolare di tematiche sociali, culturali e politiche (dalle tematiche di genere all’antimafia sociale passando per l’immigrazione, il mondo Lgbtqia+ e quello dei diritti civili). Vincitrice della borsa di studio del premio “Giancarlo Siani” per l’anno 2019.
Fotografa, spesso e (molto) volentieri.
