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Questa sono io, di Malgorzata Szumowska e Michal Englert

di Daniela Trincia

Questa sono io, di Malgorzata Szumowska e Michal Englert

#lascenapiùbella: quando il collega, al momento del licenziamento di Andrzej, gli consegna un sacchetto con del cibo.

Il titolo originale Kobieta z… (Woman of …) come al solito pone fortemente l’accento sul nucleo della storia. E che la pessima traduzione, cancella del tutto.

Non ci sono picchi di sentimentalismo, né di isterismo. Ma solo la lenta, mesta e complicata accettazione (a tratti, rassegnazione) della realtà dei fatti che, per fortuna o sfortuna, non si possono cambiare.

La difficoltà di esprimersi o, meglio, la difficoltà di dirlo, confessarlo, persino a se stessi, perché grande è il pregiudizio e la condanna. E allora ci si rifugia nella convenzione, nell’ipocrisia, cercando di mantenere una certa lealtà almeno nei propri confronti. Ho trovato bellissima la mancanza del tempo che, in filigrana, viene, invece, attestato attraverso espedienti esterni, di sottofondo.

Sono, infatti, le manifestazioni che misurano il suo trascorrere e, con esso, anche l’attuarsi di grandi cambiamenti. Non in tutti i campi, ma almeno, come possibilità di uno scarto di sguardo. Sì, alla fine, chi veramente non giudica sono i giovani, e forse si carica loro di un grande peso: quello di raddrizzare ciò che le generazioni precedenti non hanno voluto modificare, cambiare, sistemare.

Ho trovato incoerente la differenza di età tra l’Andrzej giovane e Aniela, soprattutto, poi, in confronto alla moglie Izabela (e ciò mi ha un pochino infastidito perché toglieva la magia). Bella, anche, la delicata narrazione di come, ormai segnato come un reietto, cerchi rifugio e accettazione in una realtà che non è per niente pronta. E, per assurdo, la trova in un convento.

Carino.

 

  • Sul film: qui

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Daniela Trincia nasce e vive a Roma. Dopo gli studi in storia dell’arte medievale si lascia conquistare dall’arte contemporanea. Cura mostre e collabora con alcune gallerie d’arte. Scrive, online e offline, su delle riviste di arte contemporanea e, dal 2011, collabora con "art a part of cult(ure)". Ama raccontare le periferie romane in bianco e nero, preferibilmente in 35mm.

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