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Per amore di una donna, di Guido Chiesa

di Daniela Trincia

Per amore di una donna, di Guido Chiesa (2025)

#lascenapiùbella: quando Moshe costruisce il piccolo marciapiede intorno alla casa e la relativa passerella che lo unisce alla stalla.

Non lo so se, negli anni Trenta, sono effettivamente esistite donne come Yehudit. Ma, in situazioni abbastanza ristrette, come quelle contadine, e per giunta tra gli allora coloni in Palestina, dubito che una donna come Yehudit potesse veramente riuscire a fare quello che ha fatto, per giunta così, alla luce del sole, e sotto lo sguardo dell’intera comunità, non proprio di così ampie vedute.

Non lo so, non l’ho trovato credibile e, per giunta, volutamente intento a dare un ruolo centrale alla figura femminile, utilizzando meccanismi, a mio parere, non plausibili.

Mentre, verosimile, è lo stato d’animo di Esther che, in una Gerusalemme degli anni Settanta fortemente militarizzata, si ritrova a fare i conti con impercettibili limitazioni e taciti divieti. E, anche l’improvvisa apparizione del soldato italiano napoletano antimussoliniano Salvatore, non solo non ha senso ma, per giunta, è costruito proprio su alcuni triti cliché, che ce li poteva anche risparmiare.

Sì, c’è tutta la storia della ricerca delle proprie origini, della piacevolezza di riscoprire racconti e avvenimenti di cui si era all’oscuro, ma, anche in questo caso, la macchina narrativa fa un po’ acqua, perché sembra che il tutto si risolva grazie a qualche mano divina che dall’alto aiuta e sbroglia.

Non mi ha convinta.

 

  • Sul film: qui
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Per amore di una donna, di Guido Chiesa

 

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Daniela Trincia nasce e vive a Roma. Dopo gli studi in storia dell’arte medievale si lascia conquistare dall’arte contemporanea. Cura mostre e collabora con alcune gallerie d’arte. Scrive, online e offline, su delle riviste di arte contemporanea e, dal 2011, collabora con "art a part of cult(ure)". Ama raccontare le periferie romane in bianco e nero, preferibilmente in 35mm.

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