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Divine Comedy, di Ali Asgari

di Daniela Trincia

Divine Comedy, di Ali Asgari (2025)

#lascenapiùbella: quando Bahram e Sadaf si recano all’appuntamento clandestino.

Immediatamente ricorda il primo Allen, ma qui si aggiunge non solo l’ironia legata alla cultura iraniana, ma anche il grottesco in cui la stessa cultura si avvita (non trovando un vero motivo per censurare il film, i burocrati si appigliano al fatto che nelle scene è presente un cane).

Le lunghe sequenze con macchina fissa accentuano ancora di più quelle situazioni kafkiane dalle quali, purtroppo, nonostante piccolissimi spiragli, non riescono ad uscirne. L’ottusità della burocrazia anonima (strepitoso il dialogo che Bahram ha col funzionario del ministero che dovrebbe autorizzarlo a proiettare il film), che non ha mai un volto; l’assurdità di certi divieti di cui se ne è persa anche la motivazione di fondo, come se molti si muovessero per forza di inezia, senza accendere il pensiero riflessivo.

Che il regista, non solo sia mosso dall’intento di ridicolizzare certi parossismi culturali, ma, anche, dal desiderio di sovvertili, è immediatamente dichiarato dalle prime scene: Bahram e Sadaf si muovono su una vespa rosa, guidata da Sadaf che, addirittura, ha i capelli blu e non porta il velo.

In fin dei conti, la stessa trama è di una semplicità spiazzante: il regista e la produttrice che cercano di ottenere l’autorizzazione alla proiezione. Ma la sua costruzione, gli incontri, i personaggi in cui si imbattono, sì surreali ma, alla fine, neanche più di tanto, sono ammalianti.

Molto, molto carino.

Sul Film: Qui

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Divine Comedy, di Ali Asgari

 

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Daniela Trincia nasce e vive a Roma. Dopo gli studi in storia dell’arte medievale si lascia conquistare dall’arte contemporanea. Cura mostre e collabora con alcune gallerie d’arte. Scrive, online e offline, su delle riviste di arte contemporanea e, dal 2011, collabora con "art a part of cult(ure)". Ama raccontare le periferie romane in bianco e nero, preferibilmente in 35mm.

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