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La salita, di Massimiliano Gallo

di Daniela Trincia

La salita, di Massimiliano Gallo (2025)

#lascenapiùbella: quando Emanuele, uscito dal carcere, si reca presso la casa del camorrista.

L’impianto teatrale è forte. Ma, in fin dei conti, è funzionale alla stessa storia del film, che vuol raccontare il potere salvifico dei progetti educativi, tra cui quello del teatro, all’interno delle carceri (e diversi film, precedenti a questo, confermano la validità di tali progetti; su tutti: Cesare deve morire, e, seppur è ambientato in un carcere minorile, non ha niente a che vedere con la serie Mare fuori).

Allo stesso tempo, mette di fronte alle infinite difficoltà burocratiche che esistono in contesti delicati dove, al contrario, non dovrebbero esistere mai. Tutto ciò sommato alla scarsa sensibilità politica che, troppo spesso, effettua tagli economici orizzontali, venendo meno al suo impegno di recupero dei detenuti. Anche perché, soprattutto in determinate situazioni, il bivio è presente sempre, ogni giorno, ogni momento: quel bivio di fronte al quale la scelta può determinare l’intero corso di tutta una vita.

Ma racconta anche che, se messe nelle condizioni di sperimentare e conoscere nuove realtà, le persone, forse, possono effettuare scelte totalmente diverse, finanche scoprire qualità, doti e interessi che neanche immaginavano di avere. Ovviamente, tale prodigio è raggiungibile allorquando si incontrano personalità che hanno a cuore le vite degli altri: secondini materni/paterni, educatori illuminati, direttori volenterosi.

E la grandezza di alcuni personaggi, in questo caso di Edoardo De Filippo, che, nonostante la loro fama, mantengono quell’umiltà verso chi è in difficoltà e sanno di avere tra le mani uno strumento forte di redenzione e supporto.

Carino.

Sul Film: QUI

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La salita, di Massimiliano Gallo
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Daniela Trincia nasce e vive a Roma. Dopo gli studi in storia dell’arte medievale si lascia conquistare dall’arte contemporanea. Cura mostre e collabora con alcune gallerie d’arte. Scrive, online e offline, su delle riviste di arte contemporanea e, dal 2011, collabora con "art a part of cult(ure)". Ama raccontare le periferie romane in bianco e nero, preferibilmente in 35mm.

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