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C’era una volta mia madre, di Ken Scott

di Daniela Trincia

C’era una volta mia madre, di Ken Scott (2025)

#lascenapiùbella: quando, durante una cena, Roland prega sua madre Esther, di non rivelare la sua infantile infatuazione per la grande cantante francese.

Di nuovo un titolo tradotto a testa di cane, che non ha niente a che vedere con quello originale, Ma mère, Dieu et Sylvie Vartan, ovviamente molto più pregnante. Ma che, di contro, una traduzione che dice molto sulle corde che vuole toccare per invogliare il pubblico a vederlo. Pazienza.

Comunque, le bellissime scene iniziali, che illustrano l’ingegneristica organizzazione di Esther, ormai avvezza al quotidiano accudimento della numerosa famiglia, fatta di incastri e continui problem solving, lasciano ben presagire la monolitica caparbietà di una donna nel non voler accettare ciò che potrebbe essere motivo di discriminazione.

Certo, alla lunga, le sue scelte risulteranno vincenti, tanto da essere premiate, ma, ovviamente, non è possibile non domandarsi «a quale prezzo?». Come, altrettanto, non è possibile non domandarsi: «quanto può essere “violento” l’amore di un genitore? Quanto può essere condizionante e castrante?». E quale titanico sforzo deve compiere un figlio per farcela, non solo ad uscire fuori dalla morsa dei condizionamenti genitoriali, ma anche ad affermare la propria identità, affrancandosi dal giogo, in questo caso, materno (ne Il maestro è quello paterno). Temi di certo non nuovi che, però, a renderli freschi, è il modo brillante in cui sono raccontati e per l’essere tratti da una storia vera che ha visto il coinvolgimento, inizialmente indiretto, in seguito diretto, di un personaggio pubblico di un certo peso, come è stata Sylvie Vartan.

Piacevole.

 

Sul Film: QUI

 

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C’era una volta mia madre, di Ken Scott

bim@bim.it, bim@bimfilm.com

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Daniela Trincia nasce e vive a Roma. Dopo gli studi in storia dell’arte medievale si lascia conquistare dall’arte contemporanea. Cura mostre e collabora con alcune gallerie d’arte. Scrive, online e offline, su delle riviste di arte contemporanea e, dal 2011, collabora con "art a part of cult(ure)". Ama raccontare le periferie romane in bianco e nero, preferibilmente in 35mm.

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